在中國畫作偽的方法中，材質(zhì)作偽運(yùn)用廣泛，作為鑒定者應(yīng)該對(duì)其有所了解，甚至自己親手進(jìn)行制作，有助于更準(zhǔn)確作出判斷。中國畫材質(zhì)作偽，主要針對(duì)：墨(包括中國畫顏料)、紙(包括絲織品)、印(包括印泥)。
墨
中國畫所使用的墨，其性質(zhì)穩(wěn)定，總的來說，古墨優(yōu)于新墨，舊墨沒有“火”、“燥”之氣，顆粒細(xì)膩均勻(現(xiàn)在中國畫使用的“一得閣”或“曹素功”等墨汁基本沒有顆粒)，濃墨沉著厚實(shí)、遮蓋力強(qiáng)，淡墨透明清亮，好的墨施繪與紙上，會(huì)呈現(xiàn)出黑中帶青或黑中泛紫的效果。而如今在市場(chǎng)上仍然能買到舊墨，所以，一般作偽者多使用舊墨進(jìn)行繪畫。
相比之下，顏料的情況則要復(fù)雜許多。中國畫所使用的顏料有三類，一類是植物質(zhì)顏料，如花青、藤黃、大紅、以紅蘭花或蘇木制成的胭脂等；第二類是礦物質(zhì)顏料，如赭石、朱砂、朱磦、石青、石綠等；第三類是金屬質(zhì)顏料，如金粉、銀粉、銅粉等。在這些顏料中，有兩種需要注意——一是白色，在清代中期以前，中國畫中的白色基本是蛤粉，即將水中的貝殼磨成細(xì)粉，穩(wěn)定且歷久彌新。到了清中后期及近代，中國畫中常用白色為鉛粉(主要成分碳酸鉛)，鉛粉長期暴露于空氣中會(huì)生成黑色的硫化鉛，這種變黑現(xiàn)象我們稱之為“返鉛”。我們常能在一些花鳥和人物畫中見到，本應(yīng)是白色的花朵或人臉，變成了斑駁的黑色。二是藤黃，藤黃經(jīng)過一段時(shí)間的放置，紙張會(huì)黃化、變酥、色澤變暗，有的甚至滲透到裱件的背后，在所施藤黃部位的對(duì)應(yīng)處暈化成一片。
在各種顏料中，礦物質(zhì)顏料的性質(zhì)相對(duì)穩(wěn)定，反而會(huì)在其他變暗退色的顏料中顯得鮮亮且沉著；植物質(zhì)顏料在氧氣、紫外線和濕氣的作用下，會(huì)逐漸退色；金屬質(zhì)顏料，如含有銀或銅的成分，與氧發(fā)生反應(yīng)后會(huì)產(chǎn)生黑色的氧化物；而那些含有重金屬元素的顏料，如上文提到的“白粉”，一旦遇到空氣中的含硫氣體后會(huì)生成深黑色的硫化物，從而徹底改變其顏色。
紙
中國畫隨著時(shí)間的流逝，紙絹、顏料以及裝裱材料都會(huì)逐漸老舊。古舊中國畫與新畫相比，宣紙的色澤有很大的差別。中國畫用紙是以植物纖維為主要原料，植物纖維在氧氣、紫外線、濕氣等的作用下會(huì)發(fā)黃、變脆、長霉，空氣中的懸浮顆粒會(huì)吸附在紙的表面，其中極細(xì)小的顆粒會(huì)滲透入宣紙纖維中，日積月累則會(huì)使宣紙黯淡舊灰。
作偽畫，當(dāng)然是使用舊紙舊絹，甚至是所偽畫家當(dāng)時(shí)的紙絹?zhàn)詈�，但是這樣的古舊紙絹畢竟數(shù)量有限，把新紙絹?zhàn)雠f的作偽方法最為適宜。具體說來紙絹?zhàn)雠f主要包括：做色、做污、做破損三類。做色主要指用顏料將紙絹染成古舊的顏色；做污指古舊紙絹因收藏、保管與展示等會(huì)滋生或沾染各種污跡，最為常見的是霉斑、銹洞、油漬等，以及作者創(chuàng)作時(shí)不小心滴落的墨跡等，作偽者在新畫上做出污跡以欺人；做破損指古舊紙絹一般多有破損處，如缺角、殘邊、斷痕、蟲蛀等，作偽者將新畫加工出一些破損，用以顯其老舊。
印
老畫上的印色內(nèi)斂，沉著厚重，不見油光，而新印色易出油，顯得火燥氣足，色澤過于鮮艷。對(duì)于印色作偽，要么使用幾十年以上的舊印泥，但這樣的印泥往往因?yàn)樽吡擞投鄙兖ば�，印色十分淺淡。要么就通過一些方法將新印泥的油脂與火燥氣去掉。這樣做出的印色，雖然看起來有了舊氣，但由于是人工“催化”的作用，印色并沒有“吃”進(jìn)紙絹的纖維質(zhì)地中，相對(duì)于老舊印色，總顯得不夠自然與厚重。這種感覺需要我們多觀察古畫中印色，自會(huì)辨別。
（轉(zhuǎn)自 新華書畫）
