文物藝術品資產(chǎn)化，是將文物藝術品通過鑒定、評估、確權、托管、保險、資產(chǎn)化操作等流程，利用物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)及電子標簽跟蹤溯源系統(tǒng)進行電子身份證植入，使文物藝術品傳承有序，成為金融資產(chǎn)，計入企業(yè)資本和個人財富。
文物藝術品資產(chǎn)化十年大事記：
2010
曙光乍現(xiàn)大眾對文物藝術品有了一個前所未有的珍視高度，一線貨源緊張，仿古在追求傳統(tǒng)藝術和賣假中此消彼長。
2011
價值發(fā)現(xiàn)文物藝術品中珍稀品種的上漲幅度與以往相比有很大提高，淘寶熱快速升級。
2012
利益壟斷利益集團利用自身資源，宣揚文物傳承有序觀念、通過壟斷電視節(jié)目、包裝鑒寶專家，控制拍賣公司，瘋狂推銷自身所控制藏品，打壓民間收藏。
2013
亂象叢生——民間鑒定、收藏亂象叢生，假鑒定、假拍賣、假抵押騙子公司猖獗。民間文物流通性極差。收藏家陷入窘境。
2014
艱難探索分布在全國各地大大小小的古玩城多數(shù)已改為古玩藝術品商城 ，與此相關的藝術沙龍、藝術茶吧、展館、拍賣行業(yè)蓬勃發(fā)展，展覽、拍賣、大型文化活動層出不窮。文在藝術品市場艱難探索。
2015
轉(zhuǎn)折創(chuàng)新藝術電商如雨后春筍，各類文交所模式登臺亮相 古玩網(wǎng)已轉(zhuǎn)換模式為交易平臺。民間博物館發(fā)展迅猛。購買古玩的方式將由撿漏淘寶的方式向金融理財?shù)姆绞睫D(zhuǎn)變，文物藝術品在金融行業(yè)初露鋒芒。
2016
文企對接擁有精品文物藝術品已成為少數(shù)人身份與品位的象征。頂級企業(yè)與收藏機構合作，紛紛建立博物館，博物館成為新企業(yè)標配。博物館管理師成為職場稀缺人才，專業(yè)博物館管理機構連鎖式發(fā)展。
2017
資產(chǎn)增值文物藝術品資產(chǎn)化起航，收藏機構以文物藝術品資產(chǎn)入股企業(yè)，文物衍生品市場繁榮，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，文物國際交流成為常態(tài)。文物藝術品將成為稀缺品種，文物藝術品價格高企。
2018
資產(chǎn)流通文物藝術品作為金融擔保物地位確立，文物藝術品抵押貸款成為融資重要手段。
2019
財富聚集文物藝術品投資成為銀行業(yè)為富人理財?shù)淖畲筚u點，國內(nèi)信托業(yè)開始對社會公眾發(fā)售文物藝術品投資信托計劃，文物藝術品共同投資基金也應運而生。
2020
新富豪群擁有古玩是品位與財富的象征，文物藝術品成為上流社會的標簽，文物藝術品成為中國家族文化傳承的載體。收藏家成為新富豪群體。
文物藝術品資產(chǎn)化是國家戰(zhàn)略，是人民幣國際化的重要支撐。
藝術資產(chǎn)時代開啟
近年來，藝術金融一直是熱門話題。自我國出現(xiàn)拍賣公司以來，藝術金融已初具萌芽，從2010年開始大規(guī)模發(fā)展，隨著金融資本不斷地進入藝術市場，市場對藝術品的投資收藏從簡單的個人愛好，衍生出一種新的財富管理類型，越來越多的資本通過藝術品抵押、藝術品按揭、藝術品信托、藝術品基金等各種金融形式介入藝術領域，從而開啟了中國“藝術金融”時代。
藝術金融化成為資產(chǎn)
藝術金融，是將藝術品轉(zhuǎn)化為金融工具，以金融資產(chǎn)納入個人和機構的理財方式。其主要形式有：1、藝術品產(chǎn)權交易;2、藝術基金;3、藝術銀行與信托;4、藝術品按揭與抵押;5、藝術品租賃等。目前占市場主流的是證券化的藝術品產(chǎn)權交易和私募化的藝術基金。
不同于傳統(tǒng)概念的藝術品交易，藝術金融作為個人及機構的理財方式，涵蓋三個層面：
1、藝術作品資產(chǎn)化、產(chǎn)權化，包括：藝術品所附屬的物權、版權、債權、股權以及處置權和收益權等;
2、資產(chǎn)入市與產(chǎn)權交易，把藝術品附屬的權益以私有資產(chǎn)的方式上市交易，以完成藝術資產(chǎn)的變現(xiàn)和流通。
3、投資、收益與風險，當藝術資產(chǎn)以金融化方式運作后，客觀上符合“金融三性”規(guī)律，即：收益性、安全性、流動性，也就是一般意義上理解的：投資、收益與風險。
“藝術金融”促進市場繁榮
藝術對金融機構的吸引力在持續(xù)增強，星星之火開始形成燎原之勢，金融資本不僅染指藝術品拍賣市場，而且以銀行、信托、基金為代表的金融資本介入藝術領域，各種藝術品理財產(chǎn)品以及基于藝術品的金融產(chǎn)品頻頻問世、層出不窮，已成為當今中國藝術品市場的一個顯著特點，促進了藝術市場金融化的繁榮。
長期從事藝術金融工作的崔岳表示，藝術金融化至少有兩大好處：第一，大大降低了藝術的參與門檻，投資者投資與交易的是藝術品資產(chǎn)的金融份額，可大可小，可多可少。
第二，藝術市場引入了“互聯(lián)網(wǎng)思維”，加快了平臺化發(fā)展�；ヂ�(lián)網(wǎng)化后，在傳統(tǒng)畫廊(一級市場)、拍賣公司(二級市場)之上，誕生了一個全新的交易平臺。這個平臺的規(guī)則是互聯(lián)網(wǎng)化的，即：線上終端、自由買賣、大數(shù)據(jù)系統(tǒng)管理，形成了一套全新的評估定價機制，而且“鼠標說了算”的機制，使整個交易過程更透明、更公正。從這個角度說，藝術金融是互聯(lián)網(wǎng)思維在藝術產(chǎn)業(yè)上的落地與實踐。
藝術與金融聯(lián)姻仍有問題亟待解決
藝術與金融就像是一對戀人，郎“財”女“貌”。金融財大氣粗，為百業(yè)之首，又助推百業(yè)。而藝術是人類寶貴的精神財富，是尚待開發(fā)的神秘寶庫，也是人類提高生活品質(zhì)不可或缺的元素。
在國內(nèi)的藝術金融的模式有很多，但無論哪種模式，都有問題亟待解決。中央財經(jīng)大學拍賣研究中心主任、法學院副院長劉雙舟表示：“第一就是安全，是指這個模式的風險可控，但是藝術品是非常態(tài)化的，介于有形與無形之間的資產(chǎn)，這讓它的安全問題都集中在環(huán)節(jié)里面，安全和模式?jīng)]有關系，而是來源于這個模式經(jīng)歷的環(huán)節(jié)。
其次是效率，金融活動肯定要求帶來效益。哪個效益更高，是設計金融模式的時候要考慮的問題。恰恰效率問題不是藝術本身的，而是市場角度分析的問題。效率主要指向藝術金融的模式，拍賣、典當、信托、基金、保險等都有效率問題。
隨著“藝術金融化”程度的提高，中國藝術品市場一定大有可為，但風險同樣值得警惕。如何協(xié)調(diào)藝術與金融之間的關系也是一個值得思考的問題。筆者認為，在藝術金融化的道路上，我們必須拋棄傳統(tǒng)觀點，不斷提高投資技巧，總結(jié)鑒藏經(jīng)驗，在充分研究藝術品交易市場趨勢的情況下，以發(fā)展的眼光看待藝術金融化。
華強藝術品交易中心通過互聯(lián)網(wǎng)將藝術品與金融“聯(lián)姻”，降低了藝術品投資的門檻，讓藝術品走進“尋常百姓家”。同時，華強藝術品交易中心通過建立專家評審委員會以及與湘江美術館的戰(zhàn)略合作，確保上平臺的藝術品兼具藝術性與投資性，既規(guī)范了市場、也降低了投資風險。為藝術家、藝術經(jīng)紀機構和投資人提供了一個“公平、公正、公開”的文化產(chǎn)權交易第四方服務平臺。
